“他求子，她求财。”

左边是穿西装的中年大叔，手上拿着写有征婚的纸板；右边是穿着白色婚纱的橙红头发少女。一个求子，一个求财，正是影片最直接的戏剧冲突。

影片导演张国立，以演员身份塑造了诸多经典的荧幕形象为人熟知，更是横跨电视剧、电影、话剧，无论台前，还是幕后，都尽心尽力的多栖艺术家。

在他看来，一个求生，一个求死，这是两位主角表象下的核心。而《朝云暮雨》所说的就是，人生无常。

生死

谈到最初看《穿婚纱的杀人少女》的感受，张国立提到这个名字呈现的是犯罪的状态，“杀人少女这个名字听上去是一个犯罪题材，就是正好在犯罪的这个过程。但是我觉得这个故事其实更深刻，题材比这个名字所传达的信息大，这个故事写的是生和死。”

“他们两个人都犯了事儿，都有他们的罪孽，但是两个人都为自己的罪孽付出了应有的代价。当他们走出监狱时，用人民警察的话来说，你就是一个人，你本应该好好生活。”老秦与常娟两个人，有着相同的入狱遭遇。但两人有着不同的入狱缘由，更有着大相径庭的出狱未来。

老秦两次入狱，监狱生活前后一共27年，外面的世界早就天翻地覆。老秦的家庭也不例外，双亲离世，就连老家的房子和祖坟都已被拆。出狱前才得知一切的老秦，意外获得拆迁补偿费上百万，也变成了无家可归之人。

在张国立看来，老秦是个规矩的老实人，他的三次冲动犯错都跟父母有关，这就能看出他孝顺的人物底色。

“老秦说自己这辈子没活好，也没有时间再活好，但他想生个后代为父母尽孝，想让下一代好好活，这是老秦的目的。但另一方面，这恰恰也暴露了老秦身上的认知的局限。不单单是传宗接代这种传统观念的局限，他能三次犯错，一个人能被一块石头绊倒三次，这也说明了老秦的性格之中的一些问题。”

老秦出狱后，有前科的身份和长期的牢狱生活让他和整个社会严重脱节。但单身有钱，在某种程度上又让他成为不可多得的“金龟婿”。直到他去婚介所被骗，才知道还是要找一个跟自己一样的人。于是，他便去女监外蹲守，希望找到有意愿的对象。

“但是他碰上了常娟，常娟是奔着死来的。在监狱里，她就想好要去死，她对这个世界没有任何留恋。”常娟只有一个遗憾，弥补这个遗憾需要钱。她也是无家可归之人，出狱后没有家人接，硬生生在监狱外待了两天。她没钱，她只有去骗钱。

“一个求生，一个求死，一个要孩子，一个要骗钱，这就是这两个人的出发点，这就是这个故事的核。”

无常

“‘朝云暮雨’就是一种无常，我们在黄山的时候，早晨的云美极了，山腰中的云岫是那么美，没想到突然就下雨了。一会儿太阳又出来了，一会儿又下雨了，那边的天气就是这么无常，就像他们两个的人生。”

影片大部分是在黄山拍摄取景，黄山阴晴不定的天气，奠定了影片冷暖交替的影调，与之相呼应的片名也是为了体现故事里所呈现的人生无常。

“你不能不说《穿婚纱的杀人少女》这个名字起得很商业。”片名之所以不用原故事名，而是定为《朝云暮雨》，除了考虑到与影片的契合度，也考虑了观众的第一感受。

“其实整个电影跟杀人没关系，杀人是他们以前的事儿，如果用原故事名，可能会冒犯观众。所以在剧本时期，我们就把它定成《朝云暮雨》。后来很多人也说过要改，包括我们做试映会让大家提供名字，弄了90多个名字，最后都没有一个比这个好。”

雨，便承担了很重要的氛围制造功能。影片的氛围一直都在淅淅沥沥的雨中，甚至拍摄也不得不受天气无常的影响。“我们也一直在和雨做斗争，因为有时候，要雨的时候它不来，不需要的时候它来了。但是没办法，我们很多时候都是在这种无奈、无常中拍摄的。”

除了雨，烟花是另一个不可忽视的细节。“这三次烟花有不同的意义，层次是不一样的。”对于全片出现的三次烟花，张国立谈了他的看法。

“第一次是老秦在监狱里仰望外面放的烟花，想到同村伙伴说等到他将来出去，就给他们放一个烟花。第二次是当他把媳妇儿娶了，结婚证拿了，要开启新的人生的时候，他又放了一次烟花，他觉得自己完成了人生所有的想法。等到最后一次烟花，赶上过年，他带着常娟出来干活，两个人透过窗户看到烟花。”因此，烟花的设计与人物的心境和整个片子的走向都有映照。

雨与烟花，似乎也是冷调与暖调的代表。通常情况下，影调与人物情绪相匹配，但本片的冷暖交替反倒与人物的情绪变化构成了反差。

“出现暖调的时候，接下来老秦都要遭遇不好的事。比如监狱里，小屋子里，阳台上，还有给他妈妈烧纸，这些都是暖调，但接下来都是要发生事儿。所谓不如意、无常，就是说你以为有好的日子要开始了，实际上不是。

表象上的东西不一定是真相。整个故事就是这样设计的，所以这个戏给他们好日子的时间不多，一直都在马上就有事情要发生的节奏里。”

在张国立看来，整个影片只有一段戏是安静的，就是老秦进厨房、擦厨房，回到了他在监狱的那种状态的时候。27年的牢狱生活，已经让他成为了一个被制式化了的人，只有那个时候，老秦是安定的，影片是平静的。但是他真正回到人生当中的时候，又开始经历起伏。

“想死的人死不了，想活的人活不好，就是这样一个故事。因为生活就是这样，有些事情发生的时候不会给你做好准备的时间。”

投入

谈及拍摄时印象深刻的内容，对张国立而言，最具概括性的关键词是“投入”。

周冬雨第一次扮演植物人，这是张国立最先提到的场景。“在此之前，大家都对冬雨会怎样演植物人心里没底。尽管从她拍剧照、拍定妆照的状态，也看到了植物人的样子，但是还不知道她鲜活表演植物人会是什么样。那天，第一次看到冬雨演植物人的那场戏以后，现场一片掌声。大家觉得她真的是变了一个人，有脱胎换骨的变化。”

另一个相关的场景，是让观众第一眼看到常娟的状态那场戏。“我们勘景的时候，选择的就是一个Z字型的楼梯。他们从医院回家的时候下着雨，再从这个胡同进来就是Z字形楼梯，老秦往前推着轮椅，当风把他的伞刮走后，我们就看到常娟的脸。拍完了我一喊停了以后，很多人都是沉默的，常娟那个感觉让人心疼。”

最考验两位演员的，按张国立的表述就是那场“失控”的打戏。

“本来两个人都是按部就班往前推着，你有你的目的，我有我的目的。但是那天失控了，因为老秦想要孩子，两人打架，常娟自杀。第一天拍的时候，把冬雨脖子掐出印子没法拍，只好第二天接着拍。冬雨拍戏爆发出来以后的那种癫狂，演得非常好。砸花瓶、拳打脚踢，两个人那种癫狂的状态都特别投入。”

早在选角之初，范伟与周冬雨，就是男女主角的不二人选。“我觉得作为导演，能选择这两位演员来出演这两个角色是一种幸福。说实话，这个故事弄出来以后，从年龄上，从这个故事原本的人物差异上，从我们对他们表演的了解上，我们就没有想过别人，只有他俩才合适。我们把剧本给他们的时候，两个人很快就回复了。”

除了那场“失控”，全片更多的是克制、冷静、不煽情的状态，这也体现了张国立并非想要告诉观众什么的态度。

“我就冷静地讲了两个人的故事，两个人的命运。我想给观众一个真实生活的影像，想关注一下像老秦和常娟这样的人物，两位主角都不是绝对的好人和坏人。我觉得现在犯罪题材很多，但是，讲述这些人之后如何生活的故事很少，我想表现一个这样的故事。”

“就像人家说，你现在要给年轻人说点什么，我说我不敢说或者不用说，因为每一个人都会通过他的视角看到这个电影。也许有人觉得很不好，也许有人觉得很好，我觉得这也是好事，争议是有价值的，我希望大家能够一起来讨论。”

对于多栖身份，他认为创作是共通的。“对我来说，电影也是我的一个工作方向，电视剧也一直在拍，话剧也一直在导着，都在忙活。我认为它们是通的，包括演员和导演，对我来说，它还是一个领域，就是角色的塑造，讲故事这个领域。”

他永远都是被事推着走，只有一个确定的计划，就是做戏剧。“这几年一直在演话剧，在深圳坪山做了一个戏剧公社，还要成立一个非盈利的剧团，每年有一些时间在那儿做，将来还想在这里做戏剧节。”

在近期某一演讲中，张国立如是说，“退休是一个心态上的概念，不是年龄上的概念。只要还有梦想，身体健康，脑子灵活，我就不会退休。过七十了，顺其自然不逾矩，如果说我现在还有什么梦想，那就是力所能及地去做好话剧。”

演艺生涯53年，认认真真演戏，老老实实做人，是张国立的投入与坚持。